《文藝名家講故事》之《樂由心生 李心草》
導演手記 徐潔勤

發布時間:2021年02月19日 12:35 | 來源:中央新影集團 | 手機看新聞


李指身上重量級的標簽不少:首位進入維也納國家歌劇院執棒的華人指揮家,現任中國交響樂團副團長、首席指揮,中央音樂學院及中國音樂學院特聘教授,中國音樂家協會副主席……當然最為人熟知的,還是“年少成名的天才指揮家”這個富有傳奇色彩的身份。再加之交響樂與生俱來的那一分“高冷”,不熟悉李指的人大概率也就推斷他會是一個很有距離感的人。畢竟,在大多數人的印象里,指揮,總是站在聚光燈下最耀眼的那個圓圈里,站在臺上臺下所有人視線交匯的中心里,觸不可及。

的確,觀眾可見的指揮,僅限于舞臺。而指揮真正的魅力,實際卻在舞臺之外。

拿到選題之后我突然發現,其實不光對于李指,甚而是對于指揮這個職業,我們似乎是那么熟悉,卻又是非常陌生的。指揮究竟是做什么的?一個看似簡單的問題,但如果不是圈內人或是交響樂發燒友,或許很少有人能說出確切的答案。

計劃拍攝之前與李指長聊三個小時,關于這個問題,他給出了一個相當令人意外的答案:“指揮其實是一個非常尷尬的角色”。的確,總是站在舞臺中央的指揮,卻是唯一不能發出聲音的音樂家??此浦恍枰轮怩r地揮揮手,但事實上卻是一個沒有槍的司令員。“你腦海里所有的音樂,都要靠其他人的配合才能夠實現。而且這群人,是世界上最有個性,最難對付的藝術家。”

這樣的尷尬,要越過很高的門檻才能克服。

當然有硬的門檻:如果沒有超于常人的天賦,無法在近百人同時奏響的旋律中分辨出是誰奏出那些細微的雜音;如果沒有對音樂超于常人的理解,無法找到對樂譜獨特的詮釋方式。更有軟的門檻:細微到在日常排練的每一天如何與樂手們相處,一句話的不對付或許都會影響發揮。

那舞臺上的肆意瀟灑背后,不僅有天賦限定的門檻;有拾級而上的艱辛;更有著隨歲月流逝,人情冷暖磨礪出的人生智慧。

有幸跟隨李指回到家鄉云南,回到他音樂之路的起點。當我們嘗試用影像還原那些在他成長歷程中的重要時刻,似乎打開了一個與過往對話的平行時空,那些依然靜靜佇立在歲月中的老房子、舊樂譜、老磁帶還有老同學們,其實都一直在等待著老朋友回來。

采訪時,李指比預料中更為坦誠,談起自己曾經的“膨脹”時刻毫不避諱,論及當下音樂教育出現的問題也非常直接。拍攝需要等待布光時,他的常態總是拿著一只鉛筆,一本大譜子,不時寫寫畫畫。在圈內他是有名的愛給樂譜挑錯,朋友圈里發得最多的就是各種樂譜勘誤。他在課堂上常給學生說“指揮是一個零容錯的職業,一次也輸不起”……嚴謹,細致,永不松懈;臨近拍攝結束我發現,大概這些很少會用在藝術家身上的形容詞,才是支撐他藝術生命奔騰不息的關鍵。

最要感謝的還有李指的母親,為我們翻箱倒柜找了不少珍貴的老照片。老太太拍攝前夕剛剛從南極獨自旅行回來,退休后獨自旅行的足跡幾乎遍布五大洲。一步步將兒子送上音樂之路,兒子走出來了,她也終于有時間走自己想走的路了。



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