央視劇評 | 紀錄片《承諾》:脫貧致富的地理敘事和美學法則

發布時間:2020年12月16日 11:17 | 來源:央視紀錄 | 手機看新聞


萬里跨越,星月行走。

扶貧攻堅者追趕時代,紀錄片人追趕攻堅者。

作為國家級紀錄片平臺,中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心傾心打造的大型脫貧攻堅系列紀錄片《承諾》,讓我們見證了一個古老民族完成共同理想的輝煌時刻,讓我們共同領略了新時代的風采,讓我們一起閱讀了億萬人命運被改變的故事華章。

紀錄片《承諾》將觀眾帶進了一個個絢麗多彩的地理空間,也讓大家看到,這里曾經還有一些并不富裕甚至掙扎在貧困線下的人們,以及為了老百姓脫貧致富而嘔心瀝血、奮勇拼搏的扶貧干部。2020年,全國要決戰決勝脫貧攻堅工作,全面建成小康社會,這是我黨要實現的第一個一百年目標,是黨中央向全國人民的莊嚴承諾。

在紀錄片《承諾》中,我們看到扶貧干部踴躍投身脫貧攻堅戰,忘我工作,理清思路,積極尋找讓貧困戶們脫貧致富的出路,堅定不移、一絲不茍地完成那份承諾。

一、原生地理:風景與貧困的孿生

紀錄片《承諾》總共五集,每一集都是獨立的片子,每集向我們介紹兩個村子。這些村子都是風景優美的地方,要么是煙波浩淼的大湖,要么是云霧繚繞的山川,要么是風景獨特的高寒地帶,要么是大漠孤煙直的戈壁灘,要么是生長紅樹林的海灘邊……還有神山圣湖之畔。這些原本美麗的村落,在紀錄片導演的影像表現之下,更是美不勝收,給觀眾強烈的視覺享受。

然而,這些地方卻是國家財政重點幫扶的十四個連片特困地區的縮影。紀錄片《承諾》全景式地再現這些貧困村子的地理風貌以及扶貧工作的全過程。

這部紀錄片的第一集《山水之外》是以這樣的畫外音開始敘述的:“中華大地的山川湖海地區,依然有一些地方,因為與世隔絕的封閉環境,阻隔著當地百姓通向富裕的進程。”這其實道出了一些老百姓處于貧窮狀態的地理原因。

這部紀錄片里的村落無一不是地處偏僻,交通不便,與外界聯系不暢。在這些村子中,有些是沙漠地區,有些是南方喀斯特的石漠區,有些地方缺乏土地資源。有些村子由于位置特別偏僻,基礎設施不完善,自然也影響到老百姓的脫貧致富。

固日班圖拉嘎村發展駝奶產業,但沒有穩定的供電,不能為剛擠出的駝奶降溫與保鮮。還有一些村子生態脆弱,不能通過擴大種植業來增大老百姓的財富。普蘭縣崗莎村則在青藏高原上的高海拔地區,植被少??傊?,這些地方往往是風景美麗,但一些老百姓卻很貧困,風景與貧困共生。

二、平行敘事:空間反差及共性原因

紀錄片《承諾》中每一集都安排了兩個地貌特征迥異的村子進行平行敘事,有意形成藝術反差,并將兩個村子所形成的扶貧共性問題呈現出來,給受眾留下強烈的印象。

煙波浩淼的大湖與云霧繚繞的山區進行對照。

第一集《山水之外》將洪澤湖上的高湖村與武陵源山區的薛家村進行交錯敘事,讓受眾從差異中看到兩者的共性,那就是閉塞的自然環境,使得村民不能脫貧致富。第二集《故土與新家》則是海南的漁村與云南的小山村放在一起比較,形成強烈的敘事反差。第三集《與時代同行》讓我們看到兩者地貌的差異,也感受到兩地在扶貧工作思維的共通性。

第四集《文化家底是個寶》著重凸顯了兩者的共性,那就是如何在利用和創新傳統文化來脫貧致富的同時,又讓人們享受傳統的饋贈,記住鄉愁。

三、脫貧路徑:扶貧干部的想法與做法

紀錄片《承諾》向受眾講述了扶貧工作者想貧困戶之所想,急貧困戶之所急,并根據各地的實際情形,尋找合適的脫貧路徑與方法。

扶貧的第一項工作就是摸底調查。為了改善生態環境,洪澤湖需要退圩還湖,需要動員漁民上岸。自小在優越環境長大的扶貧專干張聰聰第一次下湖調查,驚嘆那么破爛的房子竟能住人。通過摸底調查,張聰聰知曉了漁村里貧困戶的實際情形及其心態。接下來就是想法子,找路子。

該修路的修路。要想富先修路,成了人們的共識。第一集《山水之外》的薛家村為了把山上古茶樹的茶葉賣出去,在志愿者與縣里扶貧工作隊的幫助下,終于打通了往山外的公路。

該搬遷的搬遷。有些生態貧困戶,原來的村子不再宜居,于是政府動員搬到平地進行集中安置?!豆释僚c新家》中扶貧工作者針對地理原因所導致的貧困戶采取易地安置的方法,為此對天生塘村進行整村搬遷。

產業扶貧被認為是老百姓脫貧致富的根本出路。五集紀錄片分別向我們介紹了各村脫貧的產業路徑。阿拉善的沙漠村,發展駝奶產業。海南海邊的小漁村缺乏深海捕魚與深海養魚的條件,于是經過多方論證,最后找到養殖跑海鴨的路子,村里成立養殖合作社,帶領大家一起養殖跑海鴨脫貧致富。

紀錄片中分別有湖南江永的勾藍瑤寨、貴州丹寨縣的石橋村和西藏普蘭縣的崗莎村,都是利用自身的文化、風景、民族風情等資源優勢,發展旅游業。石橋村還成立傳統造紙的合作社,一起為老百姓的脫貧致富創造了產業基礎。

教育扶貧是阻斷貧困進行代際傳遞的根本之策。導演把教育扶貧的內容放在最后一集進行講述,并將該集取名《讓未來更美好》,成為整個系列紀錄片的壓臺之作,頗具深意。

四、真摯樸實:扶貧路上那些可敬的人

扶貧路上沒有一帆風順,而是各種瑣碎的摸底調查,不厭其煩地動員勸說,還有諸多的找路徑、找資源、找企業家幫助貧困群眾等。紀錄片運用跟拍紀實手法,記錄了扶貧干部的眼淚、辛酸、苦惱、勞累,不回避矛盾,忠實地呈現扶貧干部與貧困戶的爭吵、沖突情形,顯得真實自然,給紀錄片帶來強勁的敘事張力。

紀錄片《承諾》中第四集《文化家底是個寶》扶貧干部做老支書工作時,惹火老支書,老支書在鏡頭前勃然大怒,絲毫也不給扶貧干部面子??吹竭@里,觀眾的心驟然提了起來,不知道后面的事情該怎么收場。這種沖突情節,既真實,又給了受眾持續收視的動力。

紀錄片《承諾》通過戲劇性的沖突法則進行敘事,塑造一系列真實、鮮活、情感真摯而又樸實的扶貧干部形象。西藏普蘭縣崗莎村主任久美多吉是一個溫和的人,是村里的多面手,是村里第一個自學成才的牧民大學生,后來被推選為村主任,帶領大家依靠神山圣湖發展旅游產業而脫貧致富。

然而,旅游業務是一家公司承包的。針對嚴重的垃圾問題,主人公與公司進行交涉。面對旅游公司的推諉,觀眾可以從鏡頭中就看出久美多吉的憤怒,也覺出他的無奈。這場爭吵以久美多吉帶領村民自發撿拾垃圾、維持神山圣湖旅游環境結束。

在紀錄片《承諾》每一集的最后,脫貧致富的老百姓都會由衷地表達他們感激與幸福的心情,向觀眾呈現出他們不同于此前的全新的精神面貌。

因為有了那個莊嚴的承諾,因為有了扶貧攻堅者矢志不渝的奮斗,在華夏民族鳥瞰的風景里,才有了永遠看不厭看不盡的星辰大海。

(評論員 陳立強)



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